二姝梦 第18章
作者：深雪
更新：2021-02-07 12:33:26 字数：1167
起初这的确是一段成功的婚姻，毕加索迁就妻子，少与他的波希米亚友人来往，然而上流社会的生活沉闷得可以。在夫妻间的协调下，表面上合作的丈夫，在心底里却逐渐萌生怨恨，奥尔佳喜爱带同丈夫与儿子在沙滩度假，那些在私人沙滩上嬉戏的非富则贵女士，在毕加索笔下全变作海狗海参一样笨拙，又或像大石一样无趣、顽固。毕加索对所过的生活，作出无声的抗议。
在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义，而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘，两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想，女性在地的画笔下，脸孔变形、形态可憎，犹如恶魔一样。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形态支离破碎，而毕加索说：“每当我爱上一个女人，所有事物都被瓦解、撕碎。”爱情并没叫他感觉甜蜜，反而制造出不受操控的狂暴与毁灭。一幅又一幅变形的女人肖像排山倒海地被炮制出来，她们的眼、耳、口、鼻、牙齿、舌头……出现在不该出现的位置。在一九三○年那幅《坐着泳者》中，女人的头部完全不似人形，她的嘴是齿形的阴道，而头形则像是螳螂在交配。女人的舌头不断地被绘画成如利刀一样，漂亮的嘴巴则像捕兽器。一九三○年的《耶稣受难图》中，那名在十字架上受难的耶稣似乎正是毕加索本人，旁边那些原应怜悯耶稣的女性，全露出吵闹、凶残、恐怖的容貌，张得大大的口中，牙齿尖而疏，分明是朵食人花。
小蝉看得哈哈大笑。奥尔佳再令毕加索不满，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子与好母亲；婚姻走下坡，大部分是因为生活未能协调。别的丈夫或许会作出挽救，但毕加索选择了怨恨、嘲讽、破坏、不忠。这个世界上的女人只可以无止境地令他充满乐趣，偶然令他不满意，顷刻他就残暴起来。奥尔佳究竟做错了什么?她竟然令毕加索把对女人的观感转化为恶魔一样的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，于是他在画布上杀死她们。
毕加索夸张式的仇恨令奥尔佳更无法表现出女人的魅力与爱情，况且毕加索似乎已不准备给她机会去挽救。无疑，奥尔佳是一名情绪不稳、难相处的女人，但罪不至死。当初，毕加索曾为娶得到她而自豪，到了今时今日，妻子就形同垃圾。
一直不忠的是毕加索，他才是婚姻的真正破坏者。早在一九二九年，他在百货公司的门外邂逅了美丽年轻的Mari－Therese Walter，玛莉特丽莎。那一年她十七岁，而他已四十八岁了，玛莉特丽莎长得丰腴健美，金发蓝眼睛，纯真而简单，是毕加索主动引诱她的。他们维持着情人的关系，直至一九三五年，玛莉特丽莎怀孕了！毕加索就名正言顺离开奥尔佳。奥尔佳精神崩溃，她能忍受丈夫有外遇，但不能忍受被抛弃。自此奥尔佳就疯疯癫癫，下半生都无法正常起来。她只懂得尖叫，跟踪毕加索的所有情人，而说话时像一张断线的唱片断续而重复、期期艾艾。她在以后的日子都忙着向毕加索的每一名情人表明她是妻子的身份，毕加索则常在她面前和背后嘲讽她。妻子发疯了，他却不认为自己有任何责任。
玛莉特丽莎的个性文静简单，她常常阅读和睡觉，而毕加索最爱把她绘画得圆润丰满，画布中的女士充满撩人的弧形曲线，所用的色调部柔和明媚而愉快。
玛莉特丽莎给予毕加索灵感创造一种独特的画风，《镜前的女孩》、《镜子》、《躺卧的裸女》中，都洋溢着愉快和满足，毕加索把他的情人描绘得像一篮放置在阳光下的水果一样，诱惑、丰足、滋润、甜美、富生命力。
毕加索就是如此爱恋着玛莉特丽莎。
当小蝉看到这批以玛莉特丽莎为灵感的画作时，她还以为这种满足的爱情能令毕加索在狂暴的男女关系中停留。奥尔佳是怪兽一般的女性代表，玛莉特丽莎是美丽丰足的女性典型，换走怪兽得来世上最甜美的女郎，大画家该得到最满足的爱情吧!但不久之后，小蝉与当年其他人一样，都为毕加索的举动而惊讶。他很快又爱上另一个女人，那是多才的Dora Maar，朵拉。
毕加索与朵拉在一九三五年相识，那一年玛莉特丽莎刚诞下毕加索的女儿Maya。他们在一所咖啡室内邂逅，二十八岁的朵拉长得高傲美艳，轮廓分明，长发乌黑，说得一口高雅的西班牙文的她，在当时己是一名享负盛名的摄影师。五十四岁的毕加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人间就多了一宗悲剧。
第六章
之后的两年，毕加索周旋在正进行离婚诉讼的奥尔佳、刚诞下孩子的玛莉特丽莎以及新欢朵拉之间。奥尔佳早叫他非常厌恶，而与玛莉特丽莎的热恋期是在三十年代的开头数年如今，他把爱情的焦点放到朵拉身上。他常与朵拉结伴旅游，充满艺术天分的美女亦能圆满地分享他的创作心得，似乎，朵拉比其他女人更适合当上毕加索的伴侣。
而小蝉最喜欢的也是朵拉。她神秘、美丽、深不可测，她的才华早已令她独立地享有自己的事业与名气，她与毕加索极之配衬。小蝉渴望成为像朵夜那样的女人。
可是朵拉却又不能幸免地被毕加索毁掉，成为了著名的“哭泣的女人”。
毕加索与朵拉一起，但又放不下玛莉特丽莎，当两个女人相遇，各不相护之时毕加索就“煽动”，她们大打出手，而他则坐在旁边沾沾自喜。朵拉以为她会成为他唯一的女人，但事实并非如此，就算毕加索与奥尔佳正式分居后，也没有再进一步切断与发妻的关系的打算。朵拉甚至不是他唯一的情妇，他还有玛莉特丽莎和一些无名字的女人。
愈高傲的女性愈不堪受打击，毕加索令朵拉尊严扫地，而她的情绪日复一日地不稳定。毕加索描画的她，全是三尖八角的像一块又一块尖锐的碎玻璃的拼合，既脆弱又充满创伤。毕加索似乎高兴极了，他同时拥有两个外型、个性、韵味相反的灵感女神，让他创作出风格近乎相反的人像画。
朵拉的眼泪是她的感情监狱，她爱上了这个男人，离不开他，但又得不到快乐。相识几年之后，在一九四三年，毕加索看上了二十一岁的美女画家Francoise Gilot，范思娃。到了那时候，朵拉已甚少哭泣，取而代之的是呆滞黯然的表情，对于毕加索加诸她身上的情感操纵，她已无能力再作出任何反抗，碎尽的心甚至流不出一滴眼泪。
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在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义，而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘，两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想，女性在地的画笔下，脸孔变形、形态可憎，犹如恶魔一样。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形态支离破碎，而毕加索说：“每当我爱上一个女人，所有事物都被瓦解、撕碎。”爱情并没叫他感觉甜蜜，反而制造出不受操控的狂暴与毁灭。一幅又一幅变形的女人肖像排山倒海地被炮制出来，她们的眼、耳、口、鼻、牙齿、舌头……出现在不该出现的位置。在一九三○年那幅《坐着泳者》中，女人的头部完全不似人形，她的嘴是齿形的阴道，而头形则像是螳螂在交配。女人的舌头不断地被绘画成如利刀一样，漂亮的嘴巴则像捕兽器。一九三○年的《耶稣受难图》中，那名在十字架上受难的耶稣似乎正是毕加索本人，旁边那些原应怜悯耶稣的女性，全露出吵闹、凶残、恐怖的容貌，张得大大的口中，牙齿尖而疏，分明是朵食人花。
小蝉看得哈哈大笑。奥尔佳再令毕加索不满，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子与好母亲；婚姻走下坡，大部分是因为生活未能协调。别的丈夫或许会作出挽救，但毕加索选择了怨恨、嘲讽、破坏、不忠。这个世界上的女人只可以无止境地令他充满乐趣，偶然令他不满意，顷刻他就残暴起来。奥尔佳究竟做错了什么?她竟然令毕加索把对女人的观感转化为恶魔一样的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，于是他在画布上杀死她们。
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